De l'eau pour Paris

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Titre :

De l'eau pour Paris

Série :

L'Eau et notre vie

Année de production :

1973

Pays de production :

France

Réalisation :

Jacqueline Margueritte

Durée :

20 minutes

Format :

Parlant - Noir et blanc - 16 mm

Langues d'origine :

Français

Sous-titrage et transcription :

Sous-titrage

Sociétés de production :

OFRATEME

Commanditaires :

CNDP

Archives détentrices :

Canopé (CNDP)

Corpus :

Eau

Générique principal

Gén. fin : "Dans la série animée par France Ngo Kim/ C'était une émission de Nicole Hammel / Images : Marc Terzieff, Jean-Lou Alexandre / Montage : Josette Jourdan / Assistant / Réalisateur : Jean Chayrou / Réalisation Jacqueline Margueritte

Contenus

Thèmes médicaux

• Hygiène de l'air, de l'eau, du sol. Pollution et son contrôle

Sujet

Circuit de l'alimentation en eau d'une partie de Paris : d'une source de Fontainebleau aux bassins de Montsouris.

Genre dominant

Documentaire

Résumé

Le film consiste en un recueil de témoignages d'habitants d'un quartier parisien avant de montrer les infrastructures d'adduction puis de visualiser le circuit général du système hydraulique dans la région parisienne.

Contexte

Depuis l'Antiquité

L'approvisionnement en eau potable et l'évacuation des eaux usées sont une préocupation majeure et des défis permanents pour la ville de Paris. Les aqueducs antiques portent l'eau jusqu'au coeur de la cité tandis que la ville médiévale s'appuie sur les nombreux puits et surtout sur la Seine. C'est dans la Seine que l'on puise l'eau, c'est la Seine qui alimente les fontaines, c'est aussi dans la Seine que se déversent les eaux usées. On y construit, à l'époque moderne des pompes, la Samaritaine ou la pompe de Notre-Dame et on ajoute pour répondre à une demande croissante, les eaux du canal de l'Ourcq, réalisé sous la direction de Pierre-Simon Girard (1765-1836). Mais dèjà les médecins hygiénistes tels Alexandre Jean-Baptiste Parent du Châtelet (1790-1836) alertent sur l'insalubrité du fleuve et les cloaques responsables d'épidémies.

Les grands travaux du XIXe siècle

Le baron Haussmann et l'ingénieur Belgrand entreprennent sous le second empire des travaux de grande ampleur qui consistent à doter Paris de trois réseaux. En premier, un réseau d'eau potable en allant capter des sources extérieures à l'agglomération et en les transportant par des aqueducs. En second, un réseau d'eau de service, pompée dans la Seine, dédiée à l'entretien des voiries. En troisième, un réseau d'assainissement qui permettait de capter les eaux usées des habitations. La réalisation de ces réseaux d'eau potable et de service nécessite alors de construire de grands réservoirs tels que celui de Belleville, de Montrouge et de Passy, qui seront approvisionnés en eaux de Seine. C'est en 1828 qu'est installée sur une langue de terrain située entre le quai d'Auteuil et la route de Versailles, une pompe à feu permettant de puiser l'eau dans la Seine et de l'élever dans un réservoir situé à proximité du cimetière de Passy. L'objectif est d'alimenter en eau les communes indépendantes d'Auteuil et de Passy. Ces communes sont considérée à l'époque comme de véritables lieux de villégiature : l'air y est plus pur et les points de vue sur le fleuve sont plaisants. Ainsi, cette nouvelle usine positionnée dans un cadre bucolique ressemble bien plus à une construction rurale qu'à un édifice à vocation industrielle.

La pompe à feu d'Auteuil, restée en fonction jusqu'en 1883, ne pouvait répondre à la demande d'alimentation du grand réservoir de Passy, ce qui a ainsi nécessité l'augmentation des capacités de pompage sur le site. Une nouvelle usine a alors été construite en 1900 sur le site d'Auteuil. Elle bénéficiait des plus récentes innovations en matière de dispositifs de pompage. L'architecture du bâtiment a hérité d'un savoir-faire spécifique qui marque toute la production industrielle de la fin du XIXe siècle. Les caractéristiques techniques de cette usine sont les suivantes : la hauteur ascensionnelle entre le niveau de la Seine et le réservoir de Passy est de 55 m, le débit pompé est de 65 000 m3/jour réparti entre 3 machines à vapeur.

Au XXe siècle

Du fait des progrès techniques réalisés dans le domaine des pompes à vapeur, dont l'usage permettait de réduire les coûts de production, l'usine devient rapidement obsolète. En 1925, une seconde usine à vapeur est construire à côté de la première, qui fonctionne jusqu'en 1951. Un troisième bâtiment est érigé la même année,occupé par le Service de l'Assainissement et des Égouts dans lequel est réalisé un premier traitement : dégrillage et dessablage des eaux d’égouts refoulées dans le collecteur principal qui rejoint les champs d'épandage de la région parisienne. Est ensuite mise en place la collecte des eaux usées en provenance des quartiers situés en rive gauche, par le biais du siphon de Mirabeau sous la Seine. Ce siphon est nettoyé grâce au système qui avait été mis au point par Belgrand. L'usine qui occupe le premier bâtiment est désaffectée depuis 1955. La deuxième usine a fonctionné à partir de 1925 jusque dans les années 50 où les machines à vapeur ont été remplacées par des groupes électrogènes qui relèvent l'eau de la Seine et la renvoie directement dans le réservoir de Passy en Eau non potable.

Éléments structurants du film

• Images de reportage : Oui.
• Images en plateau : Non.
• Images d'archives : Oui.
• Séquences d'animation : Oui.
• Cartons : Non.
• Animateur : Non.
• Voix off : Oui.
• Interview : Oui.
• Musique et bruitages : Oui.
• Images communes avec d'autres films : Non.

Comment le film dirige-t-il le regard du spectateur ?

De l'eau pour Paris adopte une construction inverse de celle du film L'Alimentation d'une ville en eau, autre film CNDP qui traite d'un sujet similaire. De l'eau pour Paris part du ponctuel, par des témoignages des habitants sur l'eau de la Fontaine de Passy puis traite du circuit général de l'eau.

La réalisation combine le cinéma direct, par des filmages caméra à l'épaule, avec des schémas animés sur un fond sonore constitué par des bruits d'eau et une musique énigmatique (inspiration des films de science-fiction). De cette façon, il vise à la fois à poser théoriquement son sujet (avec une représentation dessinée qui explique le principe d'un système et décrit son ressort global) et à l'incarner (par des témoignages d'habitants sur un lieu particulier du réseau).

Comment la santé et la médecine sont-elles présentées ?

Pas de représentation directe de la santé et la médecine.

Diffusion et réception

Où le film est-il projeté ?

télévision

Public

tout public

Descriptif libre

Paris en survol

Plans en plongée de rues parisiennes, piétons, toits de Paris, et de la Maison de la Radio. Celle-ci est montrée comme bâtiment représentatif de la modernité urbanistique à Paris. Sa construction est récente (ouverte en 1963, on fête alors ses dix ans) et sa conception a été confiée à l'architecte et urbaniste Henry Bernard. La Maison de la radio, par son aménagement infrastructurel, est aussi un exemple pour le sujet que traite le film, puisque l'eau, extraite du bassin de l'Albien à une température de 27 °C, alimente l'ensemble de son système de chauffage et à l'alimentation du système de climatisation des grands studios de radio et de télévision situés dans la « petite couronne » du bâtiment. Commentaire associé à l'ensemble de la séquence d'ouverture : "Plus une ville est grande, plus les utilisations de l'eau sont multiples. De l'eau pour la maison, de l'eau pour le travail, de l'eau pour le plaisir."

L'eau prise à la fontaine : une pratique traditionnelle

GP de l'eau qui coule d'une fontaine municipale. C'est la fontaine du square Lamartine (XVIe arr, le même que celui de la Maison de la radio) qui donne de l'eau de source par un puits artésien de 1861. Plusieurs habitantes et habitants se présentent tour à tour avec une bouteille pour la remplir à l'un de ses robinets. Un homme sort des jerricans de sa voiture, un autre vient avec des bonbonnes un autre boit directement à son jet. Micro-trottoir pour recueillir leurs explications : "C'est de l'eau de source", "c'est très sain", "ça ne coûte rien", "elle est très bonne pour la santé", "elle est très pure, elle vient de très loin", "c'est un puits artésien, alors...". Certaines personnes interrogées affirment qu'elles viennent d'un autre quartier, parfois "de très loin". A noter que les personnes interrogées ont toutes plus de quarante ans : "ça fait vingt-huit ans que j'en prends", "ça fait quarante ans..." - comme si l'usage de la fontaine restait une affaire d'initiés. (03:36)

La zone des puits

La musique commence comme le film se fait plus théorique. Jusqu'à présent, la bande son restituait les bruits de la rue. Commentaire : "Fournir l'eau à Paris est une affaire compliquée." Vues extérieures de la Forêt de Fontainebleau, panoramique sur la cime des arbres, plans des arbres, puis du sol : "un sol gorgé d'eau". Transition brusque sur un plan d'herbe coupée où émergent des bouches de ciment, la musique jusqu'ici champêtre devient rythmée et atonale. "Toute la zone des puits est interdite au public afin d'éviter tout danger de pollution. Un technicien ouvre la porte du puits donnant sur la nappe phréatique. La caméra glisse à l'intérieur du puits, et arrive à la Station d'élévation de Bourron : retour du son ambiant avec la rumeur continue de l'écoulement massif des eaux, plans des bassins d'eau de source, et d'une roue qui assure l'élévation des eaux les plus basse au même niveau que les eaux les plus hautes.(06:55)

Jonction, adduction, traitement

Vues de la chambre de jonction de Desquinemare (du nom d'un ingénieur géomètre du XVIIIe) : plans du mélange des différentes eaux de sources (sources de la Voulzie, de la Vanne, et de Lunain). En cartographie animée, le circuit de l'adduction d'eau est montrée à l'échelle de la région parisienne. Vues successives sur une arcature de béton qui parcourt des zones de forêts et enjambe des routes. Depuis la jonction de Desquinemarre, explique le commentaire, les eaux sont acheminées vers Paris par un aqueduc de 73 kms. Entrée de Paris, Montrouge, "l'aqueduc est souterrain" : la caméra suit un chemin herbeux où la Vanne est enterrée, puis montre une résurgence d'eau. "Il ne faut pas penser que l'eau est livrée à elle-même..." La séquence suivante concerne le traitement des eaux. Un contrôleur du goût des eaux, travaillant pour le service des eaux, boit à une des fontaines étiquetée selon la provenance de l'eau. Petite moue d'appréciation : "C'est pas mal!". Le commentaire précise qu'il accomplit cette tâche toutes les deux heures. Il contrôle un manomètre qui indique le niveau de pression en bars. Vues sur un aquarium de truites : leur survie garantit que l'eau est saine. (11:56)

Au réservoir de Montsouris. Vues sur ses bassins souterrains. Leur onde reste nette, sans végétations ni poussières. Panoramique sur des alignements de piliers à moitié immergés, dont chacun porte l'inscription d'un matricule. Sur l'un d'eux, un niveau est ajusté pour contrôler l'évolution de la consommation. "Dans le silence et l'obscurité, 200 millions de litres attendent. Presque plein le matin, le réservoir voit son niveau baisser au cours de la journée. Le Parisien sait-il que la baisse est très sensible à la fin du programme de télévision du soir? ". Vues sur les conduites d'eau et les siphons pour les élever. Plans sur les plaques qui indiquent l'origine des eaux : « Loing Lunain », « Vanne ».
Traitement des eaux de rivière : vue aérienne zone urbaine autour de la Seine, usine d'Orly retraitement des eaux de la Seine. À l'intérieur de l'usine de retraitement, gros plan d'un bassin d'eau polluée qui décante, plans des bassins d'épuration ainsi que des machines de captage (filtres, cylindres, pompes).
Acheminement des eaux propres (conduites) et usées (fonds d'égouts): dans les égouts, plans des canalisations. On voit les plaques des rues sous terre. Puis extérieur rue et panoramique sur le très vieux puits de la cour de l'Hôtel de Cluny (XVe), GP gargouille, PM fontaine Wallace, GP mains en coupe sous l'eau. DP Fontaine de la Concorde, et GP détails de statues, DP Fontaines du petit et du grand Luxembourg, sénat en arrière-plan.

Contributeurs

• Auteurs de la fiche : France Garat